Fotograf/ka roku
Barbora Lundgren
Přestože si na první pohled jen stěží dokážeme představit vizuálně odlišnější produktové fotografie z dílny Barbory Lundgren než loňské snímky minimalistických kompozic pro dekorativní kosmetiku značky Burberry na straně jedné a její předloňské záběry takřka manýristických zátiší pro české mutace časopisů ELLE Decoration a Vogue na straně druhé, ve skutečnosti je vyznění těchto fotografií podobné. Stojí-li totiž manýristická zátiší na předmoderním principu analogie mezi makrokosmem a mikrokosmem (přičemž Lundgren spolu se stylistkou Klárou Tománkovou pro ELLE a Vogue po vzoru kabinetů kuriozit sestavily alegorické portréty z přírodnin, starožitností a dalších předmětů), i v případě práce pro Burberry umělkyně využila podobnosti mezi fotografovaným zátiším a paletkou očních stínů. Podobnost zde však nespočívá ve tvaru, nýbrž v barvě. Tóny čtyř různých vajec a čtyř odstínů čaje v šálcích totiž přesně odpovídají barevnosti palety očních stínů inspirované tradičními barvami zmíněné britské oděvní značky.
Manýristické principy můžeme ostatně najít jak v dalších, na první pohled minimalistických kompozicích Barbory Lundgren, tak v produktech, z nichž jsou sestaveny, jako je tomu třeba v případě power bank pro magazín How To Spend It – lifestylové přílohy deníku Financial Times. Nejen, že pětice na sebe položených power bank tvoří na snímku křehké manýristické zátiší, ale především jejich mramorovaná povrchová úprava upomíná na techniku malby, kterou se v baroku vytvářela optická iluze skutečného mramoru. Společně tak power banky vytvářejí fantasmagorický efekt, v němž nelze odlišit organické od anorganického a živé od neživého.
Karel Císař